城雕亂象

“多”和“濫”帶來的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。

城市雕塑，在國外更多地被稱為公共藝術(shù)。其在我國的興起是從上世紀(jì)８０年代開始的。１９８２年“全國城市雕塑規(guī)劃組”的成立和１９８４年舉辦的“全國城市雕塑設(shè)計(jì)方案展覽”為我國城市雕塑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

在全國城雕委辦公室規(guī)劃研究中心主任白一看來，城市雕塑在上世紀(jì)８０年代的發(fā)展基本健康。當(dāng)時(shí)參與這項(xiàng)事業(yè)的，主要是一批剛剛從“文革”的壓抑中解放出來的老藝術(shù)家，以及一些美術(shù)院校的專業(yè)師生。“全國也就那么幾百號(hào)人”，每年的作品數(shù)量大約在兩千件左右。這一時(shí)期出現(xiàn)了一批在今天已經(jīng)成為精品和標(biāo)志的雕塑，比如深圳的“孺子牛”和蘭州的“黃河母親”。

１９９０年之后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，使得我國城雕進(jìn)入發(fā)展的“黃金十年”。各地對(duì)于城市雕塑的熱情空前高漲，雕塑市場(chǎng)的火熱帶動(dòng)了大批企業(yè)和個(gè)人參與其中，雕塑公司、“雕塑之鄉(xiāng)”紛紛涌現(xiàn)。尤其近年來，成片開發(fā)雕塑主題公園，集中建造長(zhǎng)廊、風(fēng)景線、海岸線、廣場(chǎng)、大道等等，已成為各城市政府的工作重點(diǎn)之一。

與之相伴的，則是大量“雕塑垃圾”的出現(xiàn)。“大到北京、上海，小到縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)，到處都在做城雕，仿佛一夜之間要把所有空間都填滿，但精品少、敗筆多，九成以上的城市雕塑不僅沒有起到美化城市的作用，反而成為無法抹去的新的視覺垃圾。”一位不愿具名的著名雕刻家如此評(píng)論。

據(jù)估計(jì)，目前全國每年新增城市雕塑遠(yuǎn)在萬件以上。不過，由于缺少有效的統(tǒng)計(jì)和管理，沒有人能說出這個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字是多少。伴隨“多”和“濫”的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。前幾年，北京昌平“雕塑一條街”充斥的垃圾雕塑至今令許多業(yè)內(nèi)專家耿耿于懷，這些雕塑現(xiàn)在已經(jīng)被全部拆除。

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